Полезные материалы

Усков Б. Анатомічний атлас для самодіяльних художників. Сайт Аркадія Зражевського

Б.М. Усков

анатомічний атлас
для самодіяльних художників.
М .: Изд-во Академії мистецтв СРСР, 1963

: Изд-во Академії мистецтв СРСР, 1963


ЗМІСТ

Вступна стаття 3

Таблиця I. Будова кісток і різні види їх сполуки 12

Таблиця II. Скелет, врісованний в контури античної скульптури «Вмираючий
галл »13

Таблиця III. Скелет людини (вид спереду) 14

Таблиця IV. Скелет людини (вид ззаду) 15

Таблиця V. Скелет людини (вид збоку) 16

Таблиця VI. Схеми, що показують розташування окремих частин скелета

при різних рухах 17

Таблиця VII. Скелет, врісованний в контури фігури натурника 18

Таблиця VIII. Будова м'язів, їх основні форми та робота 20

Таблиця IX. Мускулатура (вид спереду) 21

Таблиця X. Мускулатура (вид ззаду) 22

Таблиця XI. Зміни форми м'язів і рельєфу поверхні тіла в момент руху 23

Таблиця XII. Череп в розібраному вигляді 24

Таблиця XIII. Череп (вид спереду) 25

Таблиця XIV. Череп (вид збоку). Череп (вид ззаду) ,, 26

Таблиця XV. Вид черепа в різних положеннях. • 27

Таблиця XVI. М'язи голови і шиї (вид спереду) 28

Таблиця XVII. М'язи голови і шиї (вид ззаду). М'язи голови і шиї (вид збоку) 29

Таблиця XVIII. Схеми, що пояснюють зміни виразу обличчя 30

Таблиця XIX. Скелет коня 31

Таблиця XX. Мускулатура коні 32

Таблиця XXI. Скелет і мускулатура коні (вид спереду) 33

Таблиця XXII Скелет- і мускулатура собаки. • 34

Таблиця XXIII. Голова коня. Голова собаки 35

Реальне і правильне зображення людини і тварин в малюнку, в живопису і в скульптурі можливо тільки тоді, коли художник володіє достатнім запасом відомостей з анатомії.

Анатомія (від грецького слова «анатемно» - розсікають) - наука про будову тіла (людини і тварин). Таку назву цій науці дано тому, що здавна основним методом вивчення анатомії є метод розтину досліджуваного об'єкта (трупа і окремих його частин).

Цей аналітичний метод дозволяє вивчити всі деталі будови тіла з тим, щоб, спостерігаючи потім живе тіло (натуру) в спокої і при різних рухах, бачити як би крізь прозору оболонку його будова.

Необхідність анатомічних знань для художника вже давно усвідомлена самими художниками.

Якщо звернутися до історії анатомії і до історії образотворчих мистецтв, ми побачимо, що анатоми і художники завжди працювали в найтіснішому співдружності.

Першим анатомом, яка дала дійсно правильне уявлення про багатьох частинах людського тіла і їх зображення, який виклав в своєму трактаті ряд найцінніших даних по анатомії і по механіці рухів, слід вважати геніального художника і вченого Леонардо да Вінчі.

Великі російські художники: А. А. Іванов, І. Є. Рєпін, В. А. Сєров, М. М. Антокольський і інші багато уваги і в роки навчання і у всій своїй подальшій роботі приділяли анатомії, тому-то так правильно і так правдиво передавали вони в своїх безсмертних творах живу натуру.

Леонардо да Вінчі, Рафаель, Рубенс, Рембрандт, Мікеланджело серед своїх малюнків залишили чимало анатомічних малюнків, що показують, як ретельно вони займалися вивченням анатомії.

Наша чудова епоха висунула до художнику великі вимоги - зберегти в своїх творах людей, які будують нове життя першої в світі країни соціалізму.

Для того щоб дати реальне зображення людини, треба не тільки володіти технікою малюнка, живопису або скульптури, треба знати анатомію людини, яка надає вірну допомогу художнику у всіх його роботах над людською фігурою.

Не менш важливо для художника знання анатомії тварин, особливо тих з них, які є постійними супутниками і друзями людини і в побуті, і в праці, і в бою. З них художник, перш за все, повинен вивчити кінь і собаку.

Анатомію, що викладається для художників, часто називають пластичної анатомією, бо вважають, що основна увага художника привертають зовнішні форми тіла, його пластика.

Але для розуміння форм людського тіла недостатньо їх поверхневого вивчення, необхідно вдатися до більш глибокого аналізу і ознайомитися з цілим рядом деталей для того, щоб вільно «читати» рельєф поверхні тіла, його зміни, розбиратися в механізмах рухомих частин тіла, розуміти руху.

На що ж слід звернути увагу художнику при вивченні анатомії стосовно його роботі над фігурою людини або тварини?

Перш за все, варто вивчити скелет, який є, так би мовити, каркасом всієї фігури, визначальним не тільки конструкцію тіла, але і його розміри і пропорції.

Скелет визначає собою вікові та індивідуальні особливості росту, розмірів і пропорцій тіла дорослої людини і дитини. Скелет окремими своїми частинами і кістковими виступами складових його кісток надає також істотний вплив на рельєф поверхні тіла в спокої і при різних рухах.

Варто тільки уважно стежити на натурника за зміною рельєфу, наприклад області спини при рухах верхньої кінцівки і так званого плечового пояса (лопатки і ключиці), щоб зрозуміти, яку важливу роль при цьому відіграють лопатки.

Кістки скелета з'єднуються

між собою рухомо, малорухливий або зовсім нерухомо. Звідси випливає необхідність знати з'єднання (зчленування) кісток, що дозволить вивчити механізми окремих ланок скелета і розібратися в можливих рухах всього тіла або ж його частин, наприклад кінцівок (рук і ніг).

Зовнішні форми тіла і рельєф його поверхні в значній мірі обумовлені м'язами (м'язами), складовими активну частину рухового апарату.

Різні за своєю формою і розмірами, м'язи в спокої разом з кістками впливають на форму і рельєф різних областей і частин тіла. М'язи володіють декількома фізіологічними властивостями, серед яких особливо важливою є здатність м'яз до так званого скорочення. При скороченні м'ясиста частина м'яза (м'язове черевце) як би роздувається, стаючи коротше і в той же час товщі. За рахунок скорочення певних груп м'язів відбувається переміщення окремих частин скелета з одночасною зміною форм і рельєфу відповідної частини тіла.

Навчитися аналізу змін рельєфу поверхні тіла, які відбуваються при найменшому русі завдяки скороченню м'язів, художник може тільки за умови абсолютно чіткого і детального знання мускулатури.

Шкірний покрив з підметом шаром так званої підшкірно-жирової клітковини, згладжуючи рельєф скелета і мускулатури і, тим самим, впливаючи на рельєф поверхні тіла, також заслуговує на увагу.

Характер шкіри, її колір і товщина, ступінь розвитку підшкірно-жирового шару схильні до великих коливань. У одного і того ж людини в різних областях і частинах тіла зовнішній покрив має свої особливості. Так, в одних місцях постійно шкіра значно темніше, більше пигментирована, в інших - світліше. В одних областях тіла жирова клітковина відкладається більш-менш товстим шаром, в інших - вона майже відсутня.

Особливе місце відведено анатомії голови і міміці.

Приступаючи до малюнка голови і до роботи над портретом на полотні або в глині, художник повинен попередньо з достатньою ретельністю вивчити натуру.

Перш за все, він вивчає і потім передає в графіку, в живопису і в скульптурі загальну будову: форму, розміри і пропорції голови.

Але і в портреті, і в сюжетній картині художник не може обмежитися тільки загальної правильної передачею форми і розмірів голови. Перед ним частіше стоїть складніше завдання.

Художник в своєму творі повинен створити образ людини з притаманними йому рисами характеру, виявивши головні, найбільш характерні його особливості. Крім цього, людина перебуває в тому чи іншому емоційному - сумне, задумливому або радісному стані.

Художник повинен помітити всі характерні риси будови голови і окремих її частин у даної особи, встановити, як кажуть, індивідуальні її особливості.

Художник не повинен забувати, що йому належить зобразити голову людини певного віку, а отже, він повинен знати і вміти підкреслити вікові особливості будови голови.

Варто лише порівняти натуру різного віку і зіставити голову дитини, дорослого і старого, як зараз же перед художником з повною виразністю виступлять вікові відмінності і в формі, і в розмірах, і в пропорціях голови і її окремих частин (табл. XV, А)

Ми хочемо показати, чим може анатомія допомогти художнику в його заняттях по зображенню людини і тварини.

Ми наводимо ряд таблиць, що дозволяють художнику ознайомитися з основними даними з анатомії голови і шиї. На відміну від ілюстрацій до анатомії голови, які розміщені зазвичай в підручниках, ми визнали корисним дати на всіх таблицях зображення черепа разом з шийної частиною хребця, з верхньою частиною скелета і з деякими органами, що лежать в шийної області. Таким чином, ми прагнемо показати анатомію тих частин тіла, зображення яких художники дають зазвичай разом із зображенням голови.

Форми, розміри і пропорції голови більше, ніж будь-якої іншої частини тіла, обумовлені формою і розмірами її скелета, тобто черепа.

Якщо, наприклад, форма стегна або ряду інших частин тіла в основному, як це ми бачили з таблиць III, IV, V, VII, VIII, IX, X, XI, обумовлена ​​м'язами, то цього ніяк не можна сказати про голову, де / м'язам з точки зору їх впливу на форму і рельєф поверхні належить другорядна роль.

Всі кістки, складові череп, з'єднуються між собою, за винятком однієї кістки - нижньої щелепи, щільно і нерухомо. Тому череп, як частина скелета, повинен розглядатися як єдине ціле. Ми знайшли корисним показати череп в розібраному вигляді, кілька розставивши утворюють його кістки (табл. XII).

На цілому черепі кордону між окремими кістками добре помітні у вигляді так званих швів. Ставлення один до одного кісток, що входять до складу черепа, стають ще ясніше на таблиці, що показують його в розібраному вигляді.

Нижня щелепа, на відміну від інших кісток черепа, з'єднується з відповідними ямками скроневих кісток рухливо. Тут утворюється щелепної суглоб, що допускає руху щелепи, наприклад при жуванні.

На трьох наступних малюнках представлений череп, вписаний в контури голови, в трьох положеннях: спереду, в 3/4 повороту (табл. XIII), збоку, вигляд збоку, і ззаду, в 3Д повороту (табл. XIV).

Розглядаючи малюнки черепа, художнику неважко розібратися в тому, які ж кістки і які їх частини обумовлюють форму і рельєф голови, окремих її частин.

До малюнків черепа ми визнали корисним додати зображення хрящів носа (спереду - табл. XIII Б, і в профіль - табл. XIV Б), які доповнюють його кістковий скелет, а також зображення хряща, що становить основу вушної раковини (табл. XIV В). Розміри і форми носових хрящів істотно впливають на розміри і форми носа.

Пам'ятаючи про те, що художник при зображенні голови найчастіше дає і зображення шиї, ми помістили в відповідних малюнках атласу доповнення у вигляді тих анатомічних утворень, які разом з м'язами обумовлюють рельєф і форму шиї.

До них, наприклад, відносяться так званий щитовидний і перстнеподібний хрящі гортані (гортань є органом, що грає роль голосового апарату), що становлять її остов. Хрящі з'єднані між собою, внизу - з дихальним горлом (трахеєю), нагорі - з невеликою кісточкою, що носить назву під'язикової кістки, яка, в свою чергу, зв'язками і м'язами з'єднана з черепом. Щитовидний хрящ знаходиться в області шиї по середньої лінії виступу, особливо добре помітного у чоловіків і отримав назву кадик, або адамове яблуко.

Як уже зазначалося, художник не може пройти повз тих особливостей і відмінностей, які мають форми, розміри і пропорції голови в різному віці.

Тому на таблиці XV А, ми поміщаємо малюнки, що зображають череп в двох видах: спереду, в 3/4 повороту і в профіль. При цьому показані вікові зміни черепа: дитину 7 років, дорослого і старого.

Вдивляючись уважно в ці малюнки, художник без особливих зусиль помітить вікові зміни в формі і розмірах голови і її деталей в залежності від змін, що відбуваються в кістках черепа, зокрема в області обличчя.

Для дитячого черепа, наприклад, характерні відносно невеликий лицьовій череп в порівнянні з мозковим черепом, своєрідна форма верхньощелепних кісток і нижньої щелепи в зв'язку з відсутністю зубів, різке виступання горбів лобової і тім'яних кісток, які надають сильний вплив на форму мозкового черепа (табл. XV А , 1).

Старечий череп показаний нами з кілька посиленими старечими ознаками, зокрема з різко зміненими кістками верхньої і нижньої щелеп через повного випадання зубів (табл. XV А, 4).

Ми даємо саме такий приклад для того, щоб художник чіткіше уявив собі особливості черепа при наявності всіх зубів і при їх повній відсутності в глибокому старечому віці.

Малюючи голову в різних її положеннях, нахилах і поворотах, нерідко по пам'яті, художник повинен при цьому уявити собі і череп у відповідному положенні.

Щоб полегшити в значній мірі це завдання, ми даємо кілька прикладів, які показують череп при різних положеннях голови (табл. XV Б).

При уважному спостереженні кожна людина, а тим більше художник, легко помітить ті зміни, які відбуваються у виразі обличчя людини в залежності від тих чи інших його переживань і відчуттів.

Ці зміни у виразі обличчя і визначають міміку обличчя.

Слід поставитися з особливою увагою до цього найважливішого і цікавого для художника явищу. На багатьох чудових творах мистецтв можна бачити, з якою майстерністю художники-реалісти передавали міміку обличчя.

Досить, наприклад, згадати, як великий російський художник І.Є. Рєпін в своїй картині «Запорожці» передав усміхнені обличчя.

Для розуміння міміки необхідно ознайомитися з так званими лицьовими (мімічними) м'язами, розташованими в області обличчя під шкірою.

З цією метою в атласі вміщено три малюнки, що зображають м'язи голови і шиї (табл. XVI, XVII).

Лицьові м'язи, прикріплений до шкіри, при своєму скороченні відтягують окремі її ділянки і зумовлюють появу на шкірі обличчя складок і борозен, змінюючи тим самим вираз обличчя, його міміку.

З м'язів голови тільки жувальні м'язи відносяться до так званим скелетних м'язів, все ж решта називають шкірними, так як вони прикріплюються до шкіри, хоча частіше свій початок беруть на кістках черепа.

Для того щоб полегшити розуміння дії мімічних м'язів, ми помістили в кінці цього розділу атласу кілька схем, що пояснюють зміни у виразі обличчя при дії, скорочення тих чи інших м'язів (табл. XVIII). Схеми ці запозичені нами з підручника анатомії М. Дюваля.

На малюнках, що зображують м'язи голови, ми даємо мускулатуру шиї і верхньої частини тулуба (табл. XVI, XVII).

М'язи шиї власне і зумовлюють її форму і рельєф. Тут тільки доречно зауважити, що довжина і форма шиї дуже різні у різних осіб.

В анатомії голови чималий інтерес для художника представляє шкірний покрив, особливо в області обличчя, а також і підшкірно-жировий шар. Тут слід знову звернути увагу на значні вікові та інші особливості, як шкіри, так і лежачого під нею шару жирової клітковини.

Еластична, гладка і порівняно тонка шкіра області особи у дитини з віком змінюється. Складки і борозенки, що з'являються на шкірі при скороченні лицьових м'язів у дитини, юнака чи молодої дівчини легко згладжуються і розправляються, як тільки м'язи приходять у стан спокою.

Зовсім інша картина спостерігається у дорослої людини, а тим більше старечого віку. Шкіра поступово втрачає свою еластичність, стає в'ялою. Складки і борозенки, що утворюються під впливом дії мімічних м'язів, повільно розправляються. На місцях, де при постійно повторюється скорочення м'язів з'являються складки, залишаються на шкірі стійкі сліди - зморшки.

У рельєфі обличчя і шиї істотне значення належить шару підшкірно-жирової клітковини, зазвичай дуже добре розвиненою у дітей. У випадках слабкого розвитку підшкірно-жирового шару рельєф голови і обличчя обумовлений головним чином черепом і лише частково м'язами.

У цьому атласі ми поміщаємо таблиці, необхідні художнику для загального ознайомлення зі скелетом людини, зі змінами в положенні окремих частин скелета при різних рухах, зі способами з'єднання (зчленування) кісток, з поняттям про м'язах людини.

В кінці ми наводимо анатомічні малюнки коні (табл. XIX, XX, XXI, XXIII) і собаки (табл. XXII, XXIII). На них дані скелет і м'язи тварин, які найбільш часто зустрічаються в сюжетних картинах.

Більшість малюнків атласу є орігінальнім. Вони складені автором і виконані художником І. А. Маришева, частиною по фотографіях з відповідних експонатів музею кафедри анатомії людини Першого Московського медичного інституту і по деяким іншим матеріалам.

Маришева, частиною по фотографіях з відповідних експонатів музею кафедри анатомії людини Першого Московського медичного інституту і по деяким іншим матеріалам

Завантажити всю книгу в PDF можна тут

На що ж слід звернути увагу художнику при вивченні анатомії стосовно його роботі над фігурою людини або тварини?