Чого не покаже телевізор: Євро-2012 по ту сторону білої лінії

Вважаєте, що золота епоха фотожуралістікі припала на 30-50 рр ХХ століття. Тоді технології друку дозволили перейти від мальованих за мотивами фотографій картинок до прямого друку кадрів в газеті, а тележурналістика ще не була здатна охопити все і вся, і випуски новин зводилися до монологів «голови, що говорить», зрідка переміжним все тими ж фотографіями.

У спортивній фотографії цей період протримався трохи довше. Тут момент трагедії або слави занадто швидкоплинний: Берлінську стіну можна зламати лише одного разу, а побитий тільки що рекорд світу може протриматися всього до наступного забігу або запливу. По суті, вдалий кадр може продовжити момент слави надовго. На жаль, СРСР був відрізаний від медіа-простору світу, але за кордоном деякі спортивні кадри впізнаються не гірше, ніж логотипи Макдоналдс. Зараз, в епоху Кличко, фанатам спорту молодше 40 складно пригадати чому ж був знаменитий Мохаммед Алі. А ось цим, наприклад:

Фото: John Rooney / AP

Захисник у футболі - не носиться на руках фігура, як правило їх помічають лише через помилки. Але, думається, ось цей кадр капітана англійців Террі Бутчера приніс йому слави більше, ніж 77 матчів за збірну. Знімок популярний далеко за межами футбольної журналістики, і хоча сам Бутчер колись відіграв 3 матчі з переломом малої гомілкової кістки, світу відомий він як «той псих з розбитою головою».

Фото: David Cannon / Allsport

Вирушаючи у відрядження на великі спортивні події фотографи тягли на собі вагон і маленький візок обладнання. Зйомка на плівку передбачала проявлення і друк. Думаю ті читачі, хто мав вдома аматорський набір для цих процедур і пам'ятає ночі при світлі червоного ліхтаря (в виключно пристойному сенсі цього слова) - чудово уявляють, яку вагу і об'єм доводилося тягати на власній спині. В середині століття знімки пересилалися експрес-поштою, і великим полегшенням НЕ стала можливість пересилки через лінії телефонного зв'язку. Тому що з моменту винаходу передавачів фотографам довелося возити з собою і їх теж. Ось приклад - трансмітер Юнайтед Прес Інтернешнл, здатний передавати чорно-білі знімки через аналоговий сигнал телефонної лінії. Передача знімка займала до 10 хвилин, і щоб повністю зрозуміти і насолодитися процесом дуже раджу запустити зі звуком прикладена нижче відео (всього 30 секунд неземного блаженства).

фото: Chris Wilkins

У 1988-му «Франс Прес» (AFP) надала своїм фотографам Dixel - під час зимових Олімпійських ігор в Калгарі співробітники змогли передавати кольорові (!) Фотознімки за 2-3 хвилини, ніж втерли носа колегам. Але пізніше виявилося, що машинка дуже тендітна, і подорожей не любить - від будь-якого руху у Dixel відвалювалися контакти і плати, що вимагало від фотографів тягати з собою ще й паяльник (до того ж знати, куди і як його застосувати).

Цифрова епоха подарувала фотографам як мінімум свободу пересування. Безсумнівно, крутизна сучасних камер додає їм ваги, але відсутність необхідності тягати з собою відерце для проявлення, лотки для закріплювача і штатний глянцеватель - ще яке полегшення! Моя перша цифрова фотокамера KODAK важила півкіло, мала на борту гордий напис 1 MEGAPIXEL і дозволяла зняти на картку цілих 36 кадрів. Зараз моя мобілка (а я не люблю нескінченні апгрейди і новинки і вона знята з виробництва вже року 4 як) важить в п'ять разів менше, має матрицю в чарівних 3 мегапікселі і може знімати навіть відео. Скільки кадрів в неї влазить - я не знаю, я ще не вичерпала резервів хирлявої картки, що поставляється за визначенням.

Євро-2012 дозволило зблизька поглянути і навіть помацати руками елементи наукової фантастики. Справа в тому, що спорт для зйомки - об'єкт не простий, і якщо політиків з конференц-залу можна знімати хоч на айфончік, то наздогнати Торресом можуть тільки кращі з кращих з кращих. Для цього фотографам потрібні не тільки особливі «далекобійні» об'єктиви, але і можливість знімати ними при поганому освітленні. Світлосила оптики чи не важливіша за саме дальнобійності - але краще, коли в об'єктиві є і те, і інше. Сучасні величезні об'єктиви, які стирчать з-за рекламних щитів під час матчів Чемпіонату Європи або Ліги Чемпіонів важать 4-6 кілограм і коштують від $ 10 тис. Компанія Canon під час Євро-2012 давала можливість акредитованим фотографам «помацати» нову камеру, яка позиціонується як професійна репортерська: це Canon EOS 1 DX, знімає до 12 кадрів в секунду, важить майже півтора кіло, коштує $ 7 тисяч. Штатив-монопод, швидкий ноутбук, змінні карти пам'яті - це все вже потрапляє в розряд необхідних дрібниць. Фотографи - вони адже іноді ще й їсти хочуть, їм зарплату платити треба, тому - якщо шановний читач зробить в розумі пару арифметичних операцій, то відразу зрозуміє: сьогодні широку мережу фотокореспондентів може собі дозволити тільки дуже, дуже, ну просто таки дуууже велике видання. До цього ми ще повернемося.

Що ще можна було побачити під час Євро? Камери і об'єктиви можна глянути і в інтернеті, а ось організацію робочого місця - тільки, власне, на робочому місці.

Цілий місяць будинком для журналістів усіх мастей - пишуть, говорять, що знімають - був прес-центр. Він займав більшу частину київського Палацу Спорту, і потрапити всередину можна було тільки пройшовши два етапи сканування - спочатку чіпа в посвідченні, а потім через «рамку». Сумки з обладнанням відправлялися на рентген. Головне приміщення - зал льодової / баскетбольної арени з кубом-телевізором. Вся майданчик була заставлена ​​столами для журналістів: розетки, вай-фай, для фотографів - спеціальні широкосмугові лінії зв'язку.

Відповідно до загальної «крутості» видання фотографи заздалегідь розписувалися адміністрацією в спеціальну чергу, в порядку якої могли вибирати собі місця у кромки поля. Стояти - не можна, але зате можна сидіти на спеціальному стільчику - всі вони пронумеровані. Загалом, такий важливий прийом художньої виразності фотографа, як швидкий біг до епіцентру подій - зведений до мінімуму.

Великі агентства, такі як Getty Images, Associated Press, Agence France-Presse, Reuters в кожному кутку поля тримають «свою людину», ще один знімає зверху, з прес-ложі. У разі, якщо ваше видання не надто велике, або вибір місця був зроблений невдало, є ризик отримати в половині кадрів ось такий чудовий подарунок:

Що до необхідності передачі даних, то більшість сучасних камер обладнані бездротовими пристроями. Але навіть знімаючи на бюджетний варіант, можна відчувати себе на висоті. На знімку нижче - лінії зв'язку, прокладені для фотографів навколо поля. Розетка для ноутбука і роз'єм для підключення до «шестисмуговій» магістралі в Інтернет, дбайливо загорнуті від дощу в сувенірний повітряну кульку «Укртелекому», додаються до кожного посадкового місця фотографа. Один мій колега під час поєдинку англійців зі шведами примудрився поглядати матч збірної України по сопкасту - в загальному, комфорт робочого місця просто зашкалював.

Колеги встановлюють фотокамери на радіокеруванні за воротами - а може просто користуються нагодою прилягти на травичці, відпочити:

Взагалі ж, рівень продуманості всього до дрібниць залишив дуже приємне враження. Якщо у нас в разі чогось, чого не очікували організатори (а це може бути сам факт наявності такої професії - фоторепортер) прийнято все негайно забороняти, не пускати, і по вухах надавати, то УЄФА перейнявся навіть безкоштовної водичкою для журналістів. Більш того - прохолодною водою - що в умовах загострення температур і пристрастей було дуже приємно. Щоб фотографи не потрапляли в радіус ураження телекамер, під час виходу команд на поле їх відгороджували спеціальні волонтери з канатами (на фото нижче - див. Люди в синіх футболках), які - і тут знову окреме спасибі - були попереджені про те, що в момент зйомок їм краще б присісти і не заважати фотографам.

Як тут не згадати, що одного разу в Харкові, коли я спробувала по бігових доріжках перейти за інші ворота, на мене з кулаками напало якесь істота (чоловіком це не назвеш) без розпізнавальних знаків, але з криками, що, мовляв, «не можна ». Не кажу про моральний бік питання - без попереджень підняти руку на жінку, схопити її за одяг, спробувати розбити камеру - кажу про організацію. Адже це був якийсь працівник зі структури «Металіста» (або стадіону), людина отримує зарплату. Або київський варіант, коли пару років тому працівники прес-центру закривали його після матчу, а взяті в заставу манишок посвідчення журналістів зсипали на газетку прямо на асфальті, в парі метрів від закритих дверей. Спасибі, до речі, що хоч на газетку. Є десь у мене фото, на якому немолодий співробітник Reuters риється в цій купі в пошуках своєї прес-карти під час якогось з матчів єврокубків. Загалом, різниця в організації - просто два різних світи, «тут» і «там».

Втім, не хотілося б завершувати запис твердженням, що над всією Іспанією безхмарне небо. Наведений вище підрахунок вартості зйомки матчу насторожив мене ще до початку Євро. Мені було цікаво наступне: так, зрозуміло, що не кожне навіть велике всеукраїнське видання може собі дозволити купити техніку «під спорт», а ще краще - 10 комплектів і розіслати фотокора всіх міст вищого дивізіону. Так виходить, що в 99% випадків український фотограф сам повинен забезпечувати себе технікою. Нехай і не такий крутий, але тягне на пару тисяч убитих єнотів мінімум. Т-є, звичайно, у нас за воротами часто спостерігаються особи, що знімають на мобільник (до речі, риторичне питання до клубів - ну ось що вони там роблять? Як з року в рік туди потрапляють?), Але за останні років 5 техніка в руках колег значно покращилася - в основному зусиллями тих же колег.

Але навіть не дивлячись на те, що спеціально для Євро я випросила камеру у друзів, а на об'єктив назбирала, відкладаючи гроші зі шкільних сніданків п'ять років без перерви (і то - лише на оренду, а не на покупку), в натовпі колег мене було найпростіше дізнатися по самій непрезентабельний техніці. Хоча особисто я вважаю, що розмір - не головне :) і ви мене впізнаєте:

У всьому ж світі йде тенденція до відмови від послуг «особистих» фотографів, по вже згаданим вище причин. 4-5 великих агентств, заславши на матч по 5-6 фотографів з технікою на межі фантастики, здатні забезпечити мільйони локальних газет, журналів і сайтів дешевими, хоч і однаковими фотографіями. За річну передплату один місяць (т-є все Євро, все міста - без перельотів, готелів і зарплат) видання може заплатити пару сотень доларів і отримати «майже все». Те ж саме відбувається і з політичними подіями, і з тревел-фотографією, і навіть в світі моди. Втім, подивившись як працює на фіналі сусід-фотограф подібного німецького агентства, мені чомусь не захотілося шукати щастя в цій тусовці. Вставивши в фотоапарат мережевий кабель, він як кулеметник через бруствер строчив ті самі 12 кадрів в секунду кожен момент, коли футболісти наближалися до м'яча. Т-є взагалі кожен, без розбору вдалості ракурсу або важливості моменту. Потік гігабайтів фоток з його камери витікав в прес-центр, де сидів фототехніки і шукав в них щось «на продаж». Вже через 5 хвилин фотографії могли з'явитися в мережі.

Може в мені відіграли свою роль гени діда-зенітника, але якось сумно мені було за німця, сумно і печально. Хороша в принципі робота, «руки в теплі», але безідейно. Моя особиста думка - сучасну фотографію гублять саме ці безмежні гігабайти і океани «фоточек» - плівка, якою в котушку влазив від сили кадрів 40 - і то якщо зовсім туго намотати - все-таки була хорошим обмежувачем якості.

Фото: Олександр Приходько

З іншого боку - у мене, людини, яка виросла на любові до наукової фантастики - сучасне технічне закулісся таких подій не може не викликати священний трепет. Мій перший плівковий фотоапарат, «Зоркий-4», моя перша цифрова камера (згаданий вище «цілий один мегапиксель!»), Що знімала кадри 1152x864 - в порівнянні з нинішніми монстрами здаються іграшками для ляльки Барбі. До сих пір не перестаю дивуватися - як це ми за життя (а то і за 5-10 років) переживаємо такі революції, часто не звертаючи на них уваги.

Всі фоторепортажі UA-Футбол можна подивитися за цим посиланням >>>

Фоторепортажі київських матчів

(автори: Олександр Приходько та Олена Гончар) [1] [2] [3] [4] [5]