Сіслей Альфред (1839-1899)

Ім'я Сіслея звично асоціюється з центральною провінцією Франції, з французьким імпресіонізмом, але в дійсності Сіслей був англійцем - англійцем, лише тричі в житті побувала на батьківщині. Його батько, Вільям Сіслей (1799-1879), і мати, Феліція (1808-1866), доводилися один одному двоюрідними братом і сестрою. Вони походили з старовинного купецького роду, здавна пов'язаного з Францією (дід художника, наприклад, возив до Англії паризькі товари і був одружений на француженці). У 1830-х роках Вільям остаточно осів у Франції. Спочатку він служив керуючим складами однієї з торгових компаній, а потім заснував власну справу. Альфред, який народився 30 жовтня 1839 року, було четвертим (і останнім) дитиною в сім'ї.
Він ріс, оточений турботою і ласкою батьків. З його рішенням стати художником батько змирився (хоча йому це не дуже подобалося), призначивши йому гідне утримання. У 1860 році двадцятирічний Сіслей приступив до навчання в майстерні Ш. Глейра (1806-1874). З учителем Альфреду пощастило - той був м'який, уважний, неагресивний. Недолік (на погляд молоді) ж у Глейра був один - його прихильність академізму. У майстерні Сіслей зустрівся і подружився з по-справжньому близькими людьми, які складали згодом ядро ​​групи імпресіоністів. Це були К. Моне, О. Ренуар, Ф. Базиль. У 1863 році всі четверо покинули майстерню Глейра, відправившись в автономне «плавання» - відкривати нові художні материки.
Сіслей на тлі своїх енергійних товаришів кілька стушевиваются. Він, як згадував Ренуар, «був чарівним істотою, не здатною заперечити навіть жінці». Ренуар неодноразово писав свого приятеля - на цих портретах ми бачимо дуже пристойного молодої людини. Сіслей без праці «уживався» в будь-якій компанії, з задоволенням грав у карти і на більярді - іншими словами, був «людиною, приємним у всіх відносинах».
Що стосується впливів, які долають молодим художником, то, як зізнається сам, він дуже любив твори «барбізонців», що не дивно - Сіслей спочатку відчував себе пейзажистом переважно, що зближувало його з художниками «барбізонської школи». Ще одне ім'я, яке слід назвати, - Каміль Коро (1796-1875). Сіслей на все життя зберіг прихильність до його творчості, називаючи себе його спадкоємцем.
Ранні речі Сіслея - це ретельно прописані види приміських лісів і сільських вуличок. У 1866 році дві подібних роботи були показані в Салоні, але загальна атмосфера офіційного Салону не задовольняє художника, і через кілька місяців він - разом зі своїми однодумцями - організовує опозиційний Салон незалежних, де глядачі могли познайомитися з відкинутими офіційним Салоном роботами.
До цього часу відносяться і суттєві зміни в особистому житті Сіслея. В середині 1860-х років у нього спалахнув роман з натурницею Ежені Лескузе (1834-1898). У 1867 році у коханців народився син, П'єр, а в 1869 році - дочка, Жанна. Батько Альфреда, розсерджений «негідною поведінкою сина, позбавив його змісту. Сіслей виявився на порозі убогості. По суті, такий стан тривало до кінця його життя.
Ренуар згадував про супутниці художника як про «дуже чуттєвої, але занадто вихованої» жінці ». Її портретів Сіслей не писати - Ежені з'являється на деяких його полотнах у вигляді неясної фігури на тлі пейзажу. У листах Сіслея згадки про неї зустрічаються лише непрямі - вони досить туманні. Таким чином, Ежені залишається «непроявленим» персонажем в долі Сіслея. Втім, одна її виразна характеристика все-таки відома, але дав її художник вже після її смерті. «Коли у мене опускалися руки, - згадував він, - моя добра і відважна подруга завжди намагалася підтримати мене, кажучи:" Потрібно боротися до останнього "».
У 1870 році почалася війна з Пруссією, розкиданих товаришів Сіслея. Згуртований коло на час розпався. Для самого Сіслея війна мала катастрофічні наслідки. Вона розорила його батька, і надії на серйозне спадок розтанули як дим. Наступ прусських військ змусило художника бігти з Парижа, кинувши все своє майно, в тому числі і картини. Вони пропали. Тому раннього Сіслея ми знаємо лише по 17-ти робіт, які йому вдалося продати до війни.
Після війни Сіслей разом з родиною оселився в Вуазене, поруч з містечком Лувесьєнн, на захід від Парижа. З Вуазеном пов'язаний зрілий період творчості художника. Він невтомно працював, всякий день виходячи з мольбертом на берег Сени. Якщо ж йшов дощ або на вулиці ставало занадто холодно, Сіслей писав, сидячи біля високого вікна в своїй майстерні. Влітку 1874 року зробив коротку поїздку в Англію. Там він написав серію чудових видів Хемптон-корту. Повернувшись з Англії, Сіслей перебрався в Марлі, де написав ще одну свою серію - чи не найкращу. Темою для неї послужило повінь 1876 року.
Активно він брав участь і в мистецькому житті. Сіслей був одним з головних організаторів групової виставки імпресіоністів (вони тоді були об'єднані в «Акціонерне товариство художників-живописців », Самого терміна« імпресіоністи »ще не існувало), що відбулася в 1874 році. На ній він показав шість своїх робіт, але вони не викликали інтересу у критиків, які писали в основному про Мане і Піссарро. Його картини, взагалі, не користувалися попитом, а так це був його єдиний джерело доходу, то Сіслей в матеріальному відношенні жив все гірше і гірше. Часта зміна квартир була викликана саме цим. У 1879 році він втратив батька. Перенесені випробування наклали відбиток і на творчість художника. Картини, які він писав після цього, сильно втратили в радісному відчутті буття - в порівнянні з роботами періоду життя в Лувесьене і Марлі.
З 1880 року і до самої смерті Сіслей жив в Море-сюр-Луен. Це було добровільне вигнання. Художник втомився від боротьби за успіх. Йому важко було залишатися поруч зі своїми успішними товаришами. Здається, особливо він ревнував до слави свого найближчого приятеля, Клода Моне. На тлі яскравої манери Моне роботи Сіслея виглядали майже класичними, хоча насправді були правовірно імпресіоністичними. Але в цих тонкощах тоді ніхто розбиратися не хотів. Сіслея охопила глибока депресія. З цього часу він перестав брати участь у виставках імпресіоністів .
Втім, затворником він не жив. В Море художник завів масу необов'язкових знайомств. Крім того, його відвідували нечисленні шанувальники його обдарування і молоді художники, котрі володіли більш пильним зором на нове, ніж поверхнева художня критика. Працював художник і раніше багато. Чи не цурався він і експерименту, написавши ряд картин пастеллю і створивши кілька монументальних полотен, які закарбували старовинну церкву в Море.
Три літні місяці 1898 він провів разом з сім'єю в Корнуоллі і на південному узбережжі Уельсу. У Кардіффі художник офіційно оформив свій шлюб з Ежені, після чого став законним батьком своїх дітей. У новій якості офіційного чоловіка своєї дружини він, на жаль, перебував недовго. У 1898 голу його дружина захворіла на рак горла. Хвороба протікала болісно, ​​і Сіслей залишив живопис, щоб доглядати за Ежені. Він уже знав, що та ж сама хвороба «з'їдає» і його самого. У січні 1899-го, поховавши дружину, він запросив Моне до себе в гості. Зустріч старих друзів була гіркою. Сіслей попросив Моне подбати про П'єра і Жанні. Через тиждень художник помер і був похований поруч з Ежені на місцевому кладовищі. На могилу поклали важкий, покритий мохом камінь, привезений в Море з такого улюбленого Сіслея лісу Фонтенбло.

Автор: Журнал Художня галерея 42/2005

Рубрика: образотворче мистецтво, художник, біографія