Про віртуозності в балеті

Дуже давно мене мучить, здавалося б, просте запитання: що є віртурзность в балеті?
Як часто, захоплюючись чиїмось виконанням, чую у відповідь байдуже: "А хіба це важко?", Причому від людей, які не вперше прийшли в театр і бачили чимало виконавців різного рівня.

Показую якось однієї своєї давньої знайомої відомий дует з Корсара у виконанні Сизової і Нурієва, тоді ще учнів. Сизова в варіації, вставленої з Дон Кіхота (Повелителька дріад), першим же стрибком жете вбік вражає особисто мою уяву. Зал теж не залишається байдужим і вибухає оплесками. Кажу: "Дивись! Правда, здорово? Зараз так не танцюють!". Чую у відповідь: "А хіба це важко? Начебто все так роблять ..." Зате кінець варіації, де після італійського фуете Сизова робить просте подвійне, справляє враження на мою знайому ... Звичайно, і це мені теж дуже подобається (і залу , який влаштовує овацію учениці Сизової). Але все ж - неймовірні стрибки на початку варіації, по-моєму, - найдивніше, що було в цьому па-де-де (включаючи і виступ Нурієва).
Довгий глядацький досвід привчив мене до дуже різної реакції на виступи балетних артистів. Залишу зараз в спокої акторську майстерність; дуже хочеться все-таки зрозуміти, як різні люди розуміють, що таке віртуоз в балеті.
Отже, спочатку глядачі, тільки осягають це чудове мистецтво, помічають високі стрибки, розтяжку і, звичайно, обертання, в тому числі і фуете. Якщо балерина або танцівник має всі ці якості (тобто розтяжкою, пристойним виконанням турів і шене, стрибком), то їх багато хто вважає технічними виконавцями. І тільки потім, надивившись на різних Базилей і Солора, Кітрі і Медор, глядачі починають помічати зовсім інші речі ... Як танцівник (танцівниця) тримає руки, як працюють стопи, розкутість чи корпус - і т. Д. І ось тут-то і проходить межа між удаваними віртуозами і істинними майстрами.
Хочеться сказати насамперед про чоловічому танці.
Я не бачила Юрія Соловйова на сцені. Добре, що його знімали (нехай не так багато, як він цього заслуговував), і дещо залишилося для таких як я. Для мене Соловьев- феномен, причому абсолютно неймовірний. Перше, ще майже дитяче враження (дивилася його по телевізору) - кремезний здоровань, стрибучий, однак, дуже легко. Зараз, надивившись різних виконавців, я розумію, що Соловйов - надзвичайно унікальний, неймовірний віртуоз. Тільки його віртуозність не кидається в очі. Робота стопами над самою підлогою, коли просто не встигаєш порахувати кількість заносок - одне з головних якостей Соловйова-віртуоза. І ще - його неймовірні, непомітні поштовхи від статі. Зазвичай для того, щоб злетіти над сценою, танцівник енергійно штовхається .. Політ Блакитний птиці (в коді) Соловйова до сих пір здається мені неймовірним ... Його антраша в кінці варіації чудові!
Вахтанга Чабукіані, природно, я теж бачила тільки в записах. Перераховувати їх не буду - вони все наперечёт. До сих пір захоплююся його неймовірними шене. У всіх, кому я показую плівки з Чабукіані, відразу ж виникає враження, що запис "прокручують" зі збільшеною швидкістю. Але він такий на всіх своїх плівках ...
Мабуть, Михайло Лаврівський володів такими ж шене. Тільки у Лаврівського ще й стрибок вище ...
Багато моїх супутники, які приходили в театр "за компанію", захоплювалися молодим Рузіматовим через його височенного стрибка, чудового "шпагату" в повітрі, розкішного великого піруета, і інше, і інше ... Всі ці свої якості він демонстрував в Баядерці, Дон Кіхота, Корсар, і публіка незмінно влаштовувала йому овації. І було за що!
Але коли Рузіматовим стали доручати ролі в інших класичних балетах, з'ясувалося, що багато цей обдарований танцівник не вміє. Що ж, як то кажуть, він хороший навіть зі своїми недоліками ...
Олександр Луньов, якого називали "другим Соловйовим", володів розкішним балоном і робив фантастичні антраша - ось ще один віртуоз. до кінця так і не розкрився.
Мабуть, ще Сергій Віхарєв може претендувати на звання віртуоза, хоч і не абсолютного. На моїй глядацької пам'яті це був найкращий Джеймс в Сильфіді. Літав по сцені в невагомих стрибках, встигаючи ще й робити численні заноскі ...
Я завжди захоплювалася Володимиром Васильєвим. Для мене він - найкращий. На жаль, бачила "живцем" дуже мало, але все-таки ... З подивом прочитала, що йому пророкували деміфологізовані характерні ролі через невеликого зросту і не зовсім "Принців" статури. Придивилася - дійсно, цей танцівник далеко не ідеально сложён. Але коли він танцює (а записів залишилося дуже багато), я не бачу його недоліків.
Нарешті, ще танцюючий Ігор Зеленський. Його кар'єра проходила на моїх очах. Пам'ятаю, як Виноградов представив цього хлопчика на одній із зустрічей з глядачами, які проходили вранці в ДК ім. Ленсовета. Зеленський приїхав з Тбілісі від самого Чабукіані. Хлопець здався трохи незграбним, але явно здатним.
Бачила його і на початку кар'єри, і в розквіті її. Стрибки, які в просторіччі називають "козлами", у Зеленського виглядали благородно і неймовірно красиво - напевно, через те, що їх виконував НЕ коротконогий, а довгоногий танцівник.
Шановний френди! Поділіться, будь ласка, своїми міркуваннями про віртуозності в балеті!
Що для вас означає це слово? Чиє виконання ви цінуєте?

a mne v roli Goluboi ptici ochen ponravilsya ANDREI GARBUZ ... tot, kotoryi ispolnyal etu rol na videozapisi s Irinoi Kolpakovoi v roli Avrory. Mozhet byt ego pryzhok ne tak vysok ... no ochen vozdushen ... Garbuz- eto imenno zakoldovannyi princ. ego pryzhok- eto pesn ... melodichnaya, vozdushnaya. i vneshnost u nego ochen dostoinaya ... princevskaya.
a voobshe naschet virtuoznosti ... u Natal'i Makarovoi s fouette vsegda byli problemy, tem ne menee ee personazhi zacharovyvaut. i balerina Evelina Hart, kotoraya govorila, chto ona edinstvennaya prima-balerina, kotoraya ne mozhet sdelat 32 fouettes, v Odette tozhe zacharovyvaet zritelya !!
dlya menya, v balete posle Fokina, virtuoznost- eto pokorit telo tehnikoi dlya polnogo sliyaniya tancora s muzikoi, sozdavaya plasticheskii obraz

Васильєв, як я вже написала, мій найулюбленіший танцівник. Я виросла на телепередачах, присвячених балету. Звичайно, Максимову і Васильєва показували часто. Особливо захоплював мене "Спартак" - всі виконавці, включаючи і Васильєва. Але тільки в зрілі роки я зрозуміла, що Васильєв -дійсно чудовий танцівник, і що танець його віртурзен. Знаєте, як буває: з дитинства чуєш, що Пушкін і Чайковський - генії, але якось не замислюєшся, чому.
До всього треба дійти своїм розумом.
Коли у продажу з'явилися касети з історією Великого і Маріїнського театрів, я купила їх з передчуттям: ось зараз побачу всіх-всіх великих!
Багато що мене розчарувало - і як поданий матеріал, і які записи включені. Коментарі іноді просто смішні! Постійно з усіх щілин вилазить КДБ та інші неприємності для балету.
Найкраще для мене на касеті з історії Великого театру - запис Васильєва з "Лейлі м Меджнуна" .Душа співає, коли дивишся молодого Васильєва!
Ніхто з сьогоднішніх майстрів не справляє на мене такого враження, хоча багато подобаються.

Сарафанов мені подобається. Мене іноді бентежить одна важлива обставина: музика грає сама по собі, Сарафанов стрибає теж сам по собі. Звичайно, не завжди. В "Ундине" він мене цим дуже здивував ...
Я дуже люблю майстрів з легким стрибком. Знову згадую Віхарева -Сарафанов дуже на нього схожий. Тільки, як я чула, зростання у Сарафанова вище 180 см, а це вже дещо інші можливості. Віхарєв, як мені здається, трохи вище 170 см. Він був дуже слабким партнером, але це не заважало його віртуозності.
Взагалі, по-моєму, ідеальне виконання технічно складних елементів - виконання в музику. І, звичайно, ніяких спеціальних приготувань: "Зараз я буду робити пірует" - іноді за кілька секунд до цього руху ми вже бачимо препарасьон, артист готується, танець розпадається на різні шматки ... Дуже ціную Васильєва саме за те, що все. що він робив, було надзвичайно гармонійним.

Ви хочете сказати, що в Ундине Сарафанов не попадав в музику? Я не помітила, хоча все може бути. З приводу препарасьона - точно! Ви, може бути, зі мною не погодитеся, але мене як раз це непріяно вразило (переходжу на жінок :)) у Колпаковой в Сплячої. Начебто все мило, але трошки помітно, що артистка приймає потрібну позу і, так би мовити, набирається духу перед якимось складним рухом. Хоча, можливо, живцем все це виглядало інакше: записи - взагалі жорстока річ - харизма сильно втрачається, а всі технічні огріхи видно.

Віхарєв випускався з класу Семенова. Сергєєв взяв його до себе вже після училища і носився з ним як з найбільшою коштовністю. Говорили, що це був єдиний за останні років 15-20 випусник, який отримав "відмінно" за дисципліну "Класичний танець". Мене ще тоді, на початку 80-х, ця обставина дуже удвіло - не думала, що ця така рідкість - п'ятірка ... Був момент, коли Віхарева збиралися забрати в армію, як і багатьох хлопчиків з кордебалету. Сергєєву довелося поквапитися. Балетомани говорили, що Віхарева поклали в лікарню, нібито з апендицитом. Загалом, страсті-мордасті ...
Віхарєв спочатку був дуже тонесенькі хлопчиком, до того ж невисоким. Який вже тут прем'єр! Але в Сильфіді немає верхніх підтримок, і в цьому балеті Сергій був чудовий! Його партнерка -Евтеева теж була невисока. Він ще з кимось танцював цей балет - я не пам'ятаю. Блиснув на виставі Бурнонвіля "Неаполь" (він був там солістом, танцювати в дивертисмент 3 акти - без дами). У Сплячої дебютував при маленькій партнерці - С.Єфремов. Пам'ятаю, як забився зал для глядачів - "під зав'язку"; мої знайомі, які сиділи десь на бічних місцях, бачили, як за лаштунками стояла мало не вся трупа, коли Віхарєв виходив на сцену.
Звичайно, з роками цей танцівник трохи змужнів, але все одно назвати його зовнішність мужньої було не можна. До того ж буквально з перших сезонів у нього почалися проблеми зі здоров'ям. Бачила я його якось в фойє театру - спина у нього була "колесом"! Говорили, що у нього були проблеми з хребтом.
Випадок з Сарафановим в Ундине (ну, так вже вийшло -попала я в першу ложу 2 ярусу, бачила всіх дуже добре) мене спантеличив ... Хоча пурхав він дійсно як метелик. Бачила його в Дон Кіхота з Осипової - прекрасно, але не краще, ніж багато до нього (а місцями і гірше). Щось не дозволяє мені назвати Сарафанова справжнім майстром. Правда, він молодий, і вже багато чого досяг. Впевнена, що його чекає блискуче майбутнє (якщо, як це буває іноді, що не втрутяться травми).
З приводу препарасьон перед піруетами можна довго говорити ... Лише деякі артисти перетворюють його в елемент дії, в природний стан танцівника (знову-таки Васильєв примудрявся так готуватися до різних складним Пасаж. Що це було непомітно). Колпакова в запису Сплячої іноді занадто довго готувала тури - я згодна ... Правда, із залу це не завжди буває помітно. Відеозапис нещадна.
Я один раз сиділа в ложі над оркестром (правої) - вже й не пам'ятаю, директорської або як там її ... Давали Лебедине з Терехової та Бережним. Відчуття було шоковий! Все підкручення, в яких партнер стоїть позаду балерини, я бачила збоку. Образ вистави був зовсім іншим.