Норман Фостер

Сер Норман Фостер - один з найбільш цікавих і прославлених архітекторів сучасності. Майстер, якому вдалося зробити майже неможливе: бути революціонером і новатором, одночасно залишаючись людиною, що формує правила архітектурного істеблішменту. Бюро Нормана Фостера із завидною регулярністю підносить знакові об'єкти по всьому світу: його будівлями пишаються і обережні в експериментах європейські столиці, і розпещені різноманітністю хмарочосів міста Нового Світу. А вже творіння Фостера в Азії задають тон нового будівництва регіону, стаючи невід'ємною частиною вигляду міст.

Норман Фостер (Norman Foster) - один з найбільш талановитих архітекторів сучасності.

Розмаїття ідей і типологій робіт архітектора роблять його споруди впізнаваними і доречними в будь-якому контексті. Сучасна нота в історичному кварталі столичного мегаполісу, реновація культурного пам'ятника або модернізація фабрики в невеликому провінційному містечку, грандіозна споруда - символ в новому муніципальному освіті - все підвладне невгамовної фантазії метра! Його будівлі обростають легендами і вигадливими історіями ще на стадії будівництва. Придумування кумедних прізвиськ і бурхливі обговорення - повсюдна реакція на творіння, які Фостер пропонує світу. (Чого вартий один лише лондонський «Огірок»!) При цьому його будівлі підкреслено функціональні і раціональні. Кількість інженерних технологій, запропонованих архітектором і стали інноваційними в загальноприйнятій практиці тієї чи іншої країни, просто вражає. Майже кожна з фостерівського будівель виграє у споруд суперників з яких-небудь особливих параметрам. Британському архітектору регулярно вдається придумати ще щось несподіване, що дозволяє йому продовжувати бути кращим і формувати дійсність, яка різною мірою зачіпає життя величезного числа людей.

Вивчаючи таку яскраву фігуру архітектурного небосхилу сучасності, не перестаєш дивуватися: як в скромному хлопчині з простої робітничої родини Манчестера проявився такий потужний творчий потенціал? І як йому вдалося переконати спочатку манірних британців, а потім і решта світу в своїй винятковості? Але ж сьогодні сер Норман Фостер не просто один з найвпливовіших метрів архітектурної практики, титулований член британського суспільства (носить титул Baron Foster of Thames Bank), лауреат найпрестижніших Імператорської і Прітцкерівської (1999) премій і величезної кількості інших професійних нагород. Його ім'я - синонім респектабельності і яскравості художнього образу в сучасній архітектурі.

Майстру не тільки вдалося отримати визнання в професійних колах, яка зробила його одним з найавторитетніших фахівців в проектуванні і будівництві комплексів найскладнішого рівня. Він активно сприяє поширенню по планеті цілого архітектурного стилю протягом десятиліть, що в наш час взагалі майже немислимо. Велика кількість візуальної інформації і швидкість зміни картинки настільки розбестили сучасну людину, що інтерес до чогось, що знаходиться поза рамками моди або актуального тренда, зберігається тільки у виняткових випадках. Фостер створив архітектуру, яка кожного разу і стає цим винятком з правил, унікальним явищем, що викликає непідробний інтерес у людей різних національностей, культурного і соціального багажу, різних професійних інтересів.

Хай-тек, що вийшов із спільних з Річардом Роджерсом і іншими однокласниками по Єльському університету проектних експериментів, завдяки методичної опрацювання і розвитку в наступних спорудах Фостера, став загальновизнаним світовим архітектурним стилем, в рамках якого виросло вже кілька нових яскравих майстрів. Звичайно, Фостер ні єдиним архітектором, активно пропагували в своїх проектах «високотехнологічну» стилістику. Але саме в його творах захоплення техніцизмом набуло справжні масштаб і величавість, властиві будь-якому «великого стилю». Дивно інше: як людині, прихильність чітким естетичним принципам, вдається з кожною новою роботою не просто по вторити успішне вирішення, але розвинути його настільки, щоб знову опинитися на гребені хвилі, не загубитися і не відійти в тінь на тлі достатку архітектурних фантазій молодого покоління? Адже нові проекти майже 80-річного сера Нормана Фостера і раніше залишаються помітними і обговорюваними в найширших колах! Тим цікавіше більш докладно поговорити про дивовижну архітектурі цього майстра, що задає тон в сучасному архітектурі з мистецтвом справжнього експериментатора.

Норман Фостер народився 1 червня 1935 року в індустріальному місті Британії - Манчестері - в сім'ї робітників, далекій від архітектури. Вони жили зовсім небагато, тому хлопчик не міг розраховувати на широкий вибір в питанні майбутньої кар'єри. Через фінансові труднощі сім'ї він пішов зі школи в 16 років і влаштувався в офіс казначейства Манчестера. У вільний час хлопець вивчав торгове право і пробував малювати. Потім пішов служити в Королівські ВПС, де став дипломованим пілотом. Отримані в армії навички Фостер активно використовував вже потім, власноруч керуючи особистий літак в небі над Європою і перелітаючи від одного свого будинку до іншого, з країни в країну, з острова на континент і назад.

Після завершення служби в 1961 році майбутній архітектор працював у пекарні, потім на заводі і, вже стикаючись з питаннями моделювання простору, став співробітником меблевого магазину. Архітектурну професію Норман почав осягати в Манчестерському університеті градоустройству і архітектури. Завдяки таланту і великій працьовитості в 21 рік він виграв стипендію на право навчання в США . Скориставшись цією сприятливою можливістю для продовження освіти, Фостер відправився в Нью-Хейвен, США, де провчився два роки (1961-1963) в Школі архітектури Єльського університету і отримав вчений ступінь магістра. І, що більш важливо для світової архітектури, в Єлі Фостер зустрів іншого обдарованого британця - Річарда Роджерса, разом з яким після повернення в Англію створив «Бюро чотирьох». (До нього увійшли також дружини архітекторів - Венді Фостер і Сью Роджерс.)

В рамках цього творчого об'єднання і народився хай-тек - архітектурний стиль, який поставив красу інженерних конструкцій в головний художній принцип побудови будівлі. Сам Норман Фостер неодноразово підкреслював, що одним з найбільш важливих і надихаючих прикладів для нього послужили роботи російського інженера В. Г. Шухова з його знаменитими сітчастими оболонками і великопрольотних перекриттями. При створенні висотних веж Фостер по-своєму інтерпретував тему розгортання зримого досконалості конструкції, так захопилися його в московській Шуховской вежі на Шаболовці та інших спорудах свого кумира студентських років.

Першим помітним проектом, що приніс Фостеру професійне і суспільне визнання, стає фабричне будівлю «Рілайенс контролі» 1966 року. Тоді ж починається його довгий шлях на архітектурному поприщі.

У 1967 році у віці 32 років енергійний британець разом з двома колегами відкриває архітектурну фірму «Фостер і партнери». Займаючись окремими проектами щодо невеликого масштабу, він співпрацює з декількома великими майстрами архітектури та інженерної справи. У 1971 році Фостер побудував елегантну структуру пасажирського терміналу з металу і скла (Фред Ольсен Центр в доках Мілуолл) в Лондоні. Тут позначилося його бачення організуючого потенціалу архітектури: чітка конструкція в стилістиці мінімалізму з елементами хай-тека може формувати модель поведінки людей. У тому ж році був виконаний проект офісної будівлі для страхової компанії «Вілліс, Фейбер і Дюма» в Іпсвічі. Робота велася у співпраці зі старшим колегою і вчителем Фостера Бакмінстер Фуллером. Амебоподібними будова з майже суцільної скляної облицюванням, вписане в криволінійні обриси ділянки, помітно відрізнялося від більш звичного модерністського оточення з його великою кількістю прямих кутів і призматичних обсягів. Ескалатори навколо просторого атріуму, сад на даху і басейн для співробітників, який працює в якості тепловідводу, наочно продемонстрували важливі для архітектора ідеї енергоефективності будівель і значущості соціальної ролі архітектури. Будівництво було закінчено в 1975 році і, опинившись досить успішним, сприяло продовженню співпраці бюро «Фостер і партнери» з компанією замовника в наступні роки.

Скляно-металеві конструкції взагалі стають улюбленими матеріалами архітектора, і саме їх велика кількість відрізняє естетику хай-тека. Вражаюче художнє рішення Центру образотворчих мистецтв Сейнсбері в Норвіч (1974-1978) з його потужною просторової конструкцією зі скла і металу було відзначено нагородами Королівського інституту британських архітекторів (RIBA) в 1983-му і Американського інституту архітекторів (AIA) в 1994 році.

Сама будівля Центру Сейнсбері є протяжне прямокутне будова з двошаровими стінами і покрівлею, зібраними з гнучких сталевих конструкцій. Ці конструкції утворюють рами з прольотом 33 метра, облицювання ідентичними панелями. Всі комунікації розташовані в межах просторових металевих конструкцій, видимих ​​тільки на торцях. Алюмінієві жалюзі з сенсорними датчиками забезпечують рухливу систему контролю за природним і штучним освітленням. Запропонована Фостером концепція високотехнологічної «рамки» для експонування творів сучасного мистецтва і просторова свобода її демонстрації - саме той формат, який видався найбільш прогресивним творцям Центру. У цьому «обрамленні» під загальною покрівлею і знаходяться вільно перетікають одна в одну власне демонстраційні зали, оранжереї, кафе-бар та інші приміщення факультету мистецтв Центру. Прозорі бокові вікна по всій висоті будівлі дозволяють навколишнього пейзажу створити своєрідні «декорації» до того, що представлено в колекціях.

Якщо складати топ-лист найефектніших і значних будівель Фостера, то зверне на себе увагу не тільки разнохарактерность об'єктів, але і їх різне призначення, масштаб і широка географія. У списку «най-най» неодмінно будуть багатофункціональні хмарочоси, реконструкції історичних пам'яток, музеїв і наукові центри, громадські та офісні будівлі, аеропорти, вокзали, фабрики, кампуси, мости та інші інженерні споруди. Спробуємо зупинитися на деяких з них.

Серед найбільш видатних споруд Фостера виділяють «Огірок», він же вежа «Мері-Екс, 30» в Лондоні (розроблена спільно з Кеном Шаттлвортом; 1997-2000 / 2001-2004); комплекс будівель лондонській мерії (2002, в тому ж проектному тандемі); аеропорт Стенстед в Лондоні (1981-1991) і аеропорт Чоп Лап Кок (1992-1998) біля Гонконгу - найбільший в світі; «Коммерцбанк» (1991-1997) у Франкфурті і Гонконгський і Шанхайський банк (1979-1986) в Гонконгу. Також потрібно відзначити наступні будови: штаб-квартиру страхового товариства «Вілліс» (2004-2007), розташовану в Сіті практично поруч з «огірками» і іншим хай-тек-маніфестом - будівлею «Ллойдс» (1986) Річарда Роджерса; стадіон «Уемблі» на 90 000 глядачів (2002-2007, знову ж найбільший в світі), а також реконструйований Рейхстаг в Берліні (1999) і такі унікальні інженерно-транспортні споруди, як віадук Мійо (2004) у Франції і лондонський міст Тисячоліття (1996-2000, спільно з Ентоні Каро).

Однією з популярних просторових структур хай-тека, поряд з винесеними на фасади комунікаціями і підкреслено естетизованим несучими конструкціями, слід назвати систему вертикальних опор, які організовують простір. Таким своєрідним металевим «лісом» зі сталевих вертикалей і підвішених до них на тросах алюмінієвих сіток є центр компанії «Рено» (1983) в невеликому британському містечку Суїндон. Відмінною особливістю побудови є потенційна незавершеність її композиції, що дозволяє в разі необхідності додавати нові ідентичні елементи.

Аналогічну тему проростає рукотворного лісу, але вже зі скляними мембранами заповнення, Фостер використовував в аеровокзалі аеропорту Стенстед. Відмовившись від звичайної економії на стандартних елементах, архітектор запропонував проектне рішення в принципах «складної простоти»: він акцентував ритм оманливе простий сітки колон якістю обробки і фактурністю більш дорогих матеріалів. Початковий проект модернізації Рейхстагу, представлений на міжнародний конкурс, теж базувався на ідеї легкого, що примикає до будівлі навісу на сталевих опорах, що обрамляють площа навколо. Пізніше, правда, задум радикально змінився, і Фостер створив новий купол над залами бундестагу. Тепер напівпрозора дзеркальна сфера з системою пандусів безперервного руху дозволяє туристам заглядати в саме серце німецького парламенту, не перешкоджаючи його роботі. Оновлений Рейхстаг став однією з головних визначних пам'яток об'єднаного Берліна.

Ще в період утвердження на світовому архітектурному Олімпі сучасності, але вже маючи достатнім проектним досвідом, Фостер придумує будівлю штаб-квартири Гонконгського і Шанхайського банку, який стає новою віхою в його творчості і розвитку хай-тека як напрямки. Згідно з оригінальним задумом конструктивний скелет хмарочоса винесено назовні, гігантські щогли-колони перехоплюють чотири пояси ферм, до яких підвішені проміжні поверхи. Всі ліфти та вертикальні комунікації згруповані по кутах, поверхи мають вільне планування, а в центрі створено 10-поверховий атріум. Таке архітектурне рішення стало новаторським для всієї галузі висотного будівництва, а сама будівля на роки стало одним з найзнаменитіших сучасних споруд в Азії. Після успіху гонконгського хмарочоса Фостер вважається визнаним авторитетом саме в області зведення висоток. У наступні роки майстер і його колеги по разросшемуся бюро активно проектують висотні будівлі в усьому світі. Найбільш видатним його хмарочосом наступного десятиліття є головний офіс німецького «Комерцбанку».

Стійкий прихильник художньої мови високотехнологічної архітектури, сер Норман створює виразний тригранний 300-метровий хмарочос, головний сучасний символ Франкфурта, саме величезна будівля Європи з 1997 по 2003 рік (після титул перейшов до московської «восьмий висотці» - Тріумф-Паласу і потім - до інших башт московського Сіті). Неповторне спорудження з декількох нанизаних на стрижні тригранних призм має різні за характером, але однакові за значенням фасади, кожен з яких виключно монументальний і виразний. Дев'ять висячих садів, подвійна оболонка фасадів з природною вентиляцією, що відкриваються вікна і контроль енергозбереження - все це робить його одним з найбільш екологічно чистих будівель в своєму жанрі. Рівень витрат енергії тут приблизно на 30% нижче, ніж в аналогічних офісних будівлях.

Говорячи про сучасну архітектуру, сер Норман Фостер неодноразово підкреслював, що увага до питань екології та енергозбереження настільки ж важливо, як і вигляд споруди. Грамотне збалансоване проектне рішення має врівноважуватися відповідним інженерно-технічним наповненням будівлі.

При будівництві «Комерцбанку» Фостер в черговий раз запропонував новаторський підхід до проектування, зробивши акцент на гармонії споруди з навколишнім середовищем і його енергетичної ефективності. Він пішов від традиційної американської моделі з повністю кондиціонованих приміщеннях, штучним освітленням і однаковою плануванням поверхів навколо центрального ядра. Архітектор використовує головним чином природні світло і вентиляцію; є атріум, який проходить від рівня землі до верхнього поверху; з кожної частини будівлі відкривається вид на місто. Такі ідеї дозволили Норману Фостеру назвати цю споруду «першим в світі екологічним висотною будівлею». З інженерної точки зору основний внесок в подібне технічна досконалість був внесений системою, що дозволяє ефективно взаємодіяти системам опалення, вентиляції, безпеки і комунікацій.

Віадук Мійо - це один з найдовших, високих (341 метр) і величних мостів в світі. Основне призначення грандіозної споруди протяжністю близько 2,5 кілометра - в складі нової траси зв'язати Південну Францію з Іспанією. Багатопрогоновий вантова конструкція, витончено вознесшаяся над гірським пейзажем, позбавила європейців від багатогодинних заторів біля переїзду через річку Тарн на шосе А75 - ис ключітельно популярному туристичному напрямку в період відпусток.

Як часто буває з масштабними проектами Фостера, віадук Мійо викликав широкий резонанс в пресі. Звучали прямо протилежні оцінки доречності і доцільності такого будівництва у віддаленій провінції. В якості інженера-співавтора виступив французький фахівець Мішель Вірложо, а роботами займалася французька конструкторська компанія «Ейфаж», в яку в тому числі входять майстерні, створені ще Густавом Ейфелем. Незважаючи на початкові сумніви, сьогодні загальновизнано, що новий міст, окремі опори якого вище самої Ейфелевої вежі, став органічним продовженням високошвидкісної магістралі. І, будучи чисто технічним спорудженням, піднявся до рівня справжнього художнього твору. Оманливе легкий, він дуже вдало влився в мальовничий французький пейзаж і увійшов в число найбільш відвідуваних об'єктів сучасної архітектури у Франції. На прикладі цієї роботи Фостер в черговий раз продемонстрував вміння поєднувати в своїх творах основні якості справжнього зодчества: користь, міцність і красу (принципи класичної архітектури, сформульований ні ще древніми греками).

Після будівництва моста Тисячоліття і стадіону «Уемблі» в Лондоні, практично відразу стали в ряд з основними туристичними пам'ятками новітнього часу в місті, сера Нормана Фостера почали сприймати як найбільш авторитетного архітектора в рідному британському суспільстві, вельми багатому на гучні імена в архітектурі наших днів. У грудні 2005 року газета «Таймс» оголосила його персоною номер один в сучасному мистецтві. Навіть давній друг і суперник Річард Роджерс виявився в ролі «наздоганяючого» зі своїм виключно сміливим хмарочосом «Шарден».

В середині 2000-х Фостер знаходився на піку міжнародної слави. За його проектами яких зводилися великі об'єкти в Китаї , Канаді , США, країнах арабського світу. Завершивши в 2006 році вежу «Херст» в Нью-Йорку, архітектор знову довів, що хай-тек - це виключно яскраве і багате по своїй виразності мистецька течія, а хмарочос - прекрасний інструмент для демонстрації синтезу яскравості образу і передових технологій.

Володіючи вражаючим творчим багажем, накопиченим до сьомого десятиліття життя, Фостер в черговий раз взявся за експерименти і спробував охопити своїм мистецтвом ще один значний регіон - Росію.

Взаємини з нашою країною у сера Нормана Фостера склалися вельми неоднозначні, хоч і досить інтенсивні в певний період. До початку нового тисячоліття архітектор уже зібрав всілякі міжнародні призи і домігся визнання не тільки в рідній Британії, а й у багатьох інших країнах. А в России якраз на початку 2000-х була особливо затребувана ідея запрошення зарубіжних майстрів. Бажання подолати розруху і невлаштованість 1990-х років тягло за собою вимогу великих знакових імен для реалізації багатьох амбітних планів як державного рівня, так і приватних замовників.

У 2006 році у компанії Фостера були дуже великі плани на роботу в Росії. Бюро виконало кілька великих проектів для Петербурга, Москви, Ханти-Мансійська і Єкатеринбурга. Пройшла персональна виставка в ГМИИ ім. А. С. Пушкіна, центральне місце на ній займав макет 600-метрової висотної вежі «Росія», яка повинна була з'явитися в столичному Сіті. Британський метр часто приїжджав до Москви і особисто виступав на кількох форумах і фахових наукових конференціях.

Широкий громадський резонанс викликав проект авангардного будівлі «Апельсин» (2008) на Кримському Валу, який повинен був замінити будівлю ЦДХ в Москві. Похилі скорочення часточки динамічного обсягу швидше нагадували форми Френка Гері, ніж звичні для Фостера оболонки. Можливо, в цій роботі позначилося майже 15-річну співпрацю майстра з відомим інженером і архітектором Бакмінстер Фуллером. Практично всі задуми сера Нормана Фостера активно обговорювалися у вітчизняній пресі, оскільки будь-який проект майстра подібного масштабу - подія. В силу різних причин жоден його великий проект так і не був реалізований в Росії. Гримнула міжнародна економічна криза спочатку привів до відмови від будівництва гігантської «Росії» в московському Сіті, в 2010 році влада Петербурга оголосили про перегляд результатів конкурсу на реконструкцію «Нової Голландії», де раніше (в 2006 році) перемогла компанія «Фостер і партнери». Проекти вежі «Кристал» в Ханти-Мансійську і реконструкції району в Нагатинской заплаві «Кришталевий острів» в Москві так і не були втілені.

До завершення ще одного проекту на території колишніх республік СРСР поки відносно далеко. Це планувальна робота з адміністративною будівлею, дивно нагадує в деяких ракурсах лондонський Сіті-хол, зводиться в рамках великої комплексної стратегії розвитку району «Біле місто» в Баку. (Проект «Біле місто Баку» був успішно представлений на щорічній виставці з інвестицій MIPIM ASIA 2010 у Гонконзі і сьогодні активно реалізується.)

У підсумку на всьому пострадянському просторі пропозиції лідера світової архітектури були здійснені тільки в столиці Казахстану Астані.

У новітній архітектурі ім'я сера Нормана Фостера уособлює гармонійну єдність яскравості художнього образу, віртуозною деталировки з різноманіттям можливостей техніки. Його зодчество, спираючись на технологічну досконалість, прагне до максимальної гуманізації оточення, екологічності та співмасштабним різних елементів середовища.

Пасажирський термінал «Фред Ольсен Центру» 1967-1971 Лондон, Великобританія Штаб-квартира страхової компанії «Вілліс, Фабер і Дюма» 1971-1975 Іпсвіч, Великобританія Центр образотворчих мистецтв Сейнсбері, університет Південної Англии 1974-1978 Норвіч, Великобританія Дистриб'юторська центр «Рено" 1983 Суїндон, Великобританія Штаб-квартира Гонконгського і Шанхайського банку (HSBC) 1979-1986 Гонконг, КНР Будівля аеропорту Стенстед 1981-1991 Лондон, Великобританія Телевізійна вежа «Торре Кольсеролла» 1992 Барселона, Іспанія Центр мистецтв «КЯР д'Ар» 1984-1993 Ним, Франція Музей мистецтв Джосліна 1 994 Омаха, США Павільйон метрополітену 1988-1995 Більбао, Іспанія Офіс «Комерцбанку» 1991-1997 Франкфурт-на-Майні, Німеччина Міжнародний аеропорт Чек Лап Кок 1992-1998 Гонконг, КНР Реконструкція Великого двору Британського музею 1999 Лондон, Великобританія реконструкція Рейхстагу 1999 Берлін, Німеччина Адміністрація Великого Лондона (Сіті-хол) 2002 Лондон, Великобританія Міст Тисячоліття 1996-2000 Лондон, Великобританія Станція швидкісних поїздів для Всесвітньої виставки 2001 Сінгапур Центр «Аль-Фезаль» 2001 Ер-Ріяд, Саудівська Аравія Штаб-квартира компанії HSBC 2002 Лондон, Великобританія Будівля бізнес-центру «Метрополітен» 1997-2003 Варшава, Польща Технологічний університет Петронас, основний кампус 2003 Малайзія Кларк-центр, Стенфордський університет 2003 Пало Альта, США Хмарочос «Мері-Екс, 30» ( «Свісс-Ре») 1997-2004 Лондон, Великобританія Центр музичного освіта 2004 Гейтсхед, Великобританія Віадук Мійо 2004 околиці Мійо, Франція Будівля Верховного суду Сінгапуру 2005 Сінгапур Міст Вестерн Астра 2005 Стокгольм, Швеція Корпус Філологічної бібліотеки Вільного університету Берлин 2005 Берлін, Німеччина Хмарочос «Дойчебанк Плейс» 1998-2005 Сідней, Австралія Реконструкція головного залізничного вокзалу 2002-2006 Дрезден, Німеччина Хмарочос «Херст-тауер» 2006 Нью-Йорк, США Палац Миру та Злагоди 2006 Астана, Казахстан Стадіон «Уемблі» 2002-2007 Лондон, Великобританія Штаб-квартира компанії «Вілліс» 2004-2007 Лондон, Великобританія Міжнародний термінал аеропорту Пекіна 2007 Пекін, КНР Вежа «Торре Каха Мадрид» 2004-2008 Мадрид, Іспанія Залізнична станція 2003-2010 Флоренція, Італія Громадський центр «Хан-Шатир» 2006-2010 Астана, Казахстан Висотний житловий комплекс «Тройка» 2004-2011 Куала-Лумпур, Малайзія Хмарочос «Боу» 2007-2011 Калгарі, Канада Спортивно-розважальний комплекс SSE Гідро (Колізей) 2005-2013 Глазго , Великобританія Магазин «Еппл-стор», Зорлу-центр 2014 Стамбул, Туреччина Школа менеджменту, Єльський університет 2014 Нью-Хейвен, США