словник фігур

- тлумачний і наочний. Основні елементи в аргентинському танго: фото, відео маестрос, які виконують танго-фігури «в живій природі» (посилання на Youtube). Місцями, навівши курсор на посилання, в підказці ви побачите, на які секунди звернути увагу.

Крок (ісп. P aso) - квінтесенція танцю і танцюриста танго. Виділяють крок з проекцією ( нога випереджає корпус ), Крок перенесенням ваги ( нога рухається під корпусом ), Крок-падіння ( нога підставляється під корпус ). Всім їм знаходиться своє застосування. У мілонзі, наприклад, передаючи привіт негритянським прабатькам, можна жартівливо качнути стегнами в сторону від осі. У перерваному кроці нога, на яку вагу перенесений в повному обсязі, отпружінівает від статі в зворотному напрямку або з проворотом. Більшість маестрос називають його траспь е (ісп. Traspié - спотикання), у інших траспье - це підкреслене падіння в крок, а крок-пружинка іменується дит про ті (ісп. Rebote - рикошет).

Ми обіцяємо не зловживати іспанськими словами , Але якщо вам доведеться потрапити на семінар до аргентинців або читати іншомовний блог, згадайте цю сторінку. Так, англійським словом step зазвичай перекладається інше значення терміна paso - зв'язка, фігура.

«It does not matter how many steps you know . What matters is the quality of each step. »- Неважливо, скільки елементів ти знаєш. Важливо якість кожного кроку.

За загальним правилом, у танго таз, коліна і стопи дивляться в одному напрямку, що дуже зручно з точки зору анатомії, обійми і ведення. Тому крокувати можна вперед (ісп. Paso adel ante), тому (ісп. Paso atràs) і в бік (ісп. Apert ura - дослівно, «відкриття»). Кудись по діагоналі можна піти двома способами так, щоб обійми не розвалилося: або довернуть на опорній стопі, і тоді це буде крок у бік, або розгорнути всю нижню половину тіла по вектору майбутнього руху, залишивши груди зверненої всередину пари. Крок вперед або назад в скрученому положенні називають скрестного (ісп. Cruce adel ante, cruce atràs; англ. Cross forwards, cross backwards) або, для гладкості, позначають як «Очо вперед / назад», оскільки фігура Очо будується за тим же принципом: скручування, крок, розкручування.

Прогулянка (ісп. Camin ada, англ. Walk) - кроки, не перериваються фігурами, в звичайному обіймах: партнер йде вперед, партнерка - спиною вперед, по лінії танцю. Для свободи маневру нам знадобляться «пружинки» зі зміною напрямку, щоб уникати зіткнень на танцполі . Прогулянки бувають в паралельній системі (партнер ступає практично по слідах партнерки, з поправкою на зміщення в обіймах), в перехресної системі (права стопа партнера переслідує праву стопу партнерки), і в обхід партнерки справа або зліва без шкоди для постури і обійми. Прогулянку в «тіньовий позиції» (ісп. Doble frente - подвійний перед, al revés - навиворіт), як на фото, залишимо для сцени або пустощів на афтепаті.

Вже на рівні прогулянок і пружинок, володіючи трьома темпами: 1) кроки в сильну частку - ісп. ti empo, англ. beat, 2) подвоєння - ісп. d oble tiempo, англ. double beat, 3) один довгий крок за два біта, тобто раз в такт, - і відчуваючи акценти (затакт - contrati empo / off-beat, синку про па - síncopa / syncope), можна зануритися в повноцінний танець: злитий, музичний, з характером.

Американа (ісп. Sal ida americ ana, «вихід по-американськи»): повернувши обличчя і відкриту сторону обійми по лінії танцю, пара ступає в цьому напрямку дзеркально, чергуючи скрестного кроки вперед з бічними. Також є варіант з кроками вперед пліч-о-пліч. Позиція бере початок від канженге , А назвою зобов'язана любові Голлівуду, що угледів в ній особливо спекотну екзотику .

Пробіжка (ісп. Corr ida, corrid ita) - хитра ланцюжок з швидких кроків .

Бальд про са (ісп. Baldosa - плитка), «мілонговий квадрат», «Саліда без хреста» - навчальна зв'язка кроків: з правої ноги назад (для партнерки - з лівої вперед), вліво, вперед, вперед, вправо, зміна ваги.

Про чо мілонг е ро (ісп. Ocho milonguero - мілонгерская вісімка) - схресний крок вперед чи назад без повороту стегон . Партнер отримує нову можливість управляти то однієї, то другої вільної ногою партнерки, закидаючи її в сторону-навхрест з опорної ногою. Елемент рясно використовується в танго апіладо і частенько - в мілонзі. З Очо мілонгеро вперед і назад, що перемежовуються кроком в сторону або зміною ваги, складається хиро мілонгеро (giro milonguero - мілонгерскій поворот пари).

Про чо корт а до (ісп. Ocho cortado - урізана вісімка) - крок-пружинка ногою партнерки, яка на зворотному шляху заводиться в хрест або в схресний крок. Виручає на тих мілонгах, де мало вільного простору.

Хрест (ісп. Cruz, англ. Cross) - елемент, в якому вільна нога партнерки по прямій або петлеобразной траєкторії, заданої корпусом партнера, акуратно перехрещується з опорною ногою, попереду або позаду: стопа до стопи, коліно в коліно. Іноді партнер може відстрочити перенесення ваги і навіть вивести Даміна ніжку назад. Ще йому вільно «хреститися» самому, особливо для стійкості, а партнерка може потайки прикрашатися швидкими фальш-хрестиками , Не торкаючись підлоги. Втім, про трояндочках на торті поговоримо після випічки торта. Найперша користь від хрестів - перемикання між паралельної і перехресної системами.

Сал і так Крус а так, або «8 базових кроків» (ісп. Salida cruzada, salida b asica; англ. Basic eight) - навчальна зв'язка, в якій партнер крокує 1) з правої ноги назад (відповідно, партнерка - з лівої вперед ), 2) вліво, 3) вперед, 4) вперед і 5) приставляє праву ногу, вводячи партнерку в хрест, 6) вперед, 7) вправо, 8) приставляє ліву ногу, не забувши перенести вагу собі і партнерці. Безсмертне, як гами, завдання для напрацювання техніки, контакту і музикальності. У сухому залишку для практичного застосування залишається власне хрест, і вже у всякому разі на мілонги виключається крок 1. А! Ще так називається чарівний спектакль про танго і життя .

Хрест «на вазі» називається енганче а так (від enganchar - чепляти), так як вільна нога в проекції змінює напрямок, влітаючи в хрест, передній або задній, через маніпуляцій з віссю . Енганчади мають відношення до волькадам і кольгадам, але нічого спільного з енганчес.

П і ось (від англ. P ivot або фр. Piv ot - вісь обертання, обертатися) - проворот на одній нозі. Після кроку, другий основний елемент в танго. По-русски говорять «поворот», «докрутіть партнерку», «недовернулась». Півот вимагає збалансувати вагу на передній частині опорної стопи і як би угвинтитися нею в підлогу, пропустивши обертальний момент по всьому тілу.

Про чо (ісп. Ocho - 8) отримало назву від сліду спідниці, встигає за рухом дами: полвосьмеркі туди, полвосьмеркі сюди. В нагороду за всі митарства скручування, правильного кроку, балансу і дисоціації, «салонне» Очо відкриває главу кругових динамік в танго і дарує парі (особливо в близькому обіймах) відчуття незрівнянної чуттєвості в усьому її спектрі, від жваво-дражливого до хижо-томного. При тому, що вправно пара без праці виконує синхронні очос, - хоч дзеркально, хоч зустрічно, - так повелося, що найчастіше чоловік смакує і виявляє світу то, як в'ється тіло жінки, супроводжуючи ведення кроками простіше або складніше. Наприклад, Сакада, в основі яких теж Очо).

Очо вперед (ісп. Осhо adel ante, англ. Forward ocho) - це схресний крок вперед, обрамлений півот до і півот після. Щоб «8» не виглядало як «11», груди партнерки виглядає в груди партнера, в той час як шкарпетки, коліна і крила таза (для стислості - стегна) відвертаються в сторону майбутнього кроку. Аналогічно, на Очо назад (ісп. Осhо atràs, англ. Back ocho) в протихід з грудною кліткою відправляються п'яти і сідниці. Після того, того, як крок зроблений і всі багатства прийшли в рівновагу на новій точці опори, скорочення і розтягнуті косі м'язи, наче відпущена гумка, повертають стегна разом з звільнилася ногою в положення спокою, або закручують їх в іншу сторону, створюючи заділ нового руху . Швидкі дрібні очос , В яких крок партнерки скорочений до приставки, називаються оч і тос.

Градус повороту до або після кроку партнер регулює різними способами відкривати і закривати простір, займане жінкою. 1) Скрутка в корпусі партнера повертає груди партнерки, слідом за якою з плавним запізненням «долітають» її стегна, - загальний принцип для всіх стилів танго . 2) Додається інерція перенесення ваги, що зручно і в компактному танго мілонгеро, і в розмашисто танго Нуево. 3) Стегна партнерки повертає ледве відчутна зустрічна рівномірна компресія в усьому контурі обійми від лопаток до долонь, забезпечуючи граничну точність таймінгу і амплітуди в танго-салоні.

Партнери люблять завершити зв'язку з очос витонченої дрібницею. Пар а так (ісп. Parada - зупинка): залишивши партнерку в рівновазі посеред кроку, перепинити їй шлях носком вільної ноги. Пас а так (ісп. Pasada - проходження, підступ, фортель): перевести-таки даму через перешкоду. А та в очікуванні може зробити партнеру люстр а ду - погладити його по холоші тим містечком, де підйом ноги переходить в пальці (ісп. lustrada, англ. shoeshine - полірування взуття). Колись дуже сміливий жест «не для всіх», що став майже банальним.

Морд і так (арг. Mordida - місцевий вид еклера, від mord er - кусати), біс і то (ісп. Besito - поцілунок): на відео партнер приставляє стопу до ніжки партнерки, зупиненої в кроці, і обходить її, прихоплюючи другою стопою. Він може розіграти і зворотний комбінацію, обстоював свою стопу партнершінимі. Для грінгос було придумано опис «сендвіч» або «sanguichito», але як назвеш, то і отримаєш. Вам ніжне тістечко з кремом, який вичавлюють губами, або недбалий бутер з хліба і ковбаси? .. З іншого боку, так відразу зрозуміло, що мова йде про хватательстве нижніми лапами, а не про «високу мордіде» (mordida alta) колінами за коліно .

Хто був розумницею, отримає нові іграшки.
Барр і так (арг. Жарг. Barrida - волоть), арр а стре (ісп. Arrastr ar - тягти) - переміщення стопи партнерки по підлозі стопою партнера (або навпаки); Проте, ведеться корпусом .

Бісікл е та (ісп. Bicicleta - велосипед): ще одна забава для двох вільних ніг, хорошого балансу і нерозривного контакту. Підчепивши стопою стопу партнерки, партнер зображує в повітрі траєкторію велосипедної педалі .

Кун і та (ісп. Cunita - колиска) - зіткнувшись стегнами посеред кроку-в-обхід, пара спільно перекочується з ноги на ногу.

Калес і та (ісп. Calesita - карусель) - партнер, прогулюючись навколо партнерки, обертає її на одній ніжці , Що для обох є відмінним тренуванням по збереженню осі обертання в цілості й балансі.

Сак а так (ісп. Sacar - віднімати, спорт. Подавати): візуально чоловік вибиває з місця йде ногу жінки своєї приходить ногою, яка перетинає траєкторію кроку партнерки трохи раніше, ніж цей крок завершено. Насправді, синців нам тут не треба. Ніжка зганяє в процесі спільного перенесення ваги, і партнер вправно займає простір, що звільнився. На зганяти крок можна повести і партнерку. всілякі Сакади , Чоловічі та жіночі, Сакади-пастки, з яких виходять проходять ганчос, а також вторгнення ноги в просвіт чужого кроку без повного перенесення ваги на неї - Ентре а ди (ісп. entrada - вхід) відносяться до фігур вищого пілотажу, але для новачків знайдеться пара прогулянкових варіантів.

Молін е ті (ісп. Molinete - млин) називається цикл «Очо вперед - апертура - Очо назад - апертура - Очо вперед ...» по колу, почати і закінчити який, в принципі, можна будь-яким з цих кроків. Дуже-дуже важлива штука, з якої робляться інші корисні штуки. Тому активно використовується як самостійне вправу. У глобальному процесі викладання танго вже багато років замість «молінете» зазвичай кажуть «хиро», підкреслюючи не так саму схему кроків, як безперервну кругову динаміку в тілі і парі, необхідну для фігури хиро.

Х і ро (ісп. З арг. Акц. Giro - вертіння, крутіння, напр., М'ячі на пальці або планети по орбіті): партнерка намотує молінете навколо осі партнера, який скручуванням-розкручуванням власного корпусу задає темп і амплітуду її кроків з поворотами . Ногами він при цьому компактно переступає, підтримуючи Новічкова-який продовжує баланс. або виписує хитрі кренделя - начебто прикраси, а насправді просунуті винаходи для динамічної рівноваги пари. Або з зухвалістю, пробачити для аса, встромляє в просвіт партнершіних кроків Сакади та патади (ісп. Pat ada, англ. Kick - стусан, короткий мах ногою вперед; дамам застосовувати без ведення не рекомендується, хіба що у відповідь на чоловіче заднє ганчо, порвавшее спідницю)). Вибачте, захопилися.

Починала пара може з успіхом молінетіть синхронно навколо загального центру, - такий собі хиро-хоровод на двох. Ефект центрифуги, що виникає в хиро, незамінний для запаморочливого танго-вальсу.

Медіох і ро (ісп. З арг. Акц. Medio giro або m edia vu elta - півоберта) - партнер проводить партнерку по дузі навколо себе кількома кроками молінете, що не утворять повного кола.

Виноградна лоза (англ. Grapevine) - зигзаг з скрестного кроків і приставок , В яких можна впізнати сильно спрощене молінете одного або обох танцюристів, розкладене уздовж лінії танцю або по дузі.

Кад е на (ісп. Cadena - ланцюг) - послідовність «пружинок», кроків вперед в обхід один одного і апертур навколо один одного, яку партнери здійснюють по черзі , Як ніби сплітають косу уздовж лінії танцю.

Сольт а дами називають дві фігури з розривом обійми (Ісп. Soltar - відпускати, не плутати з сальто а дою від saltar - стрибати): 1) півот партнерки на 360 градусів, ведеться за руку над головою, майже як в сальси; 2) улюблені нуевщікамі обходи один одного кроками хиро з продовженням ведення «зі спини» через перенесення ваги. Але магія близького обійми така, що далеко не всім його полювання розмикати заради спецефектів. ;)

Прогулянка, хрест, Очо, хиро складають базу танго. Коли вона вже міцна, можна надбудовувати фігури складніше.

Дит про ті -рікошет, відскік м'яча, згинання ножа. Так називають ефект пружинки не тільки в перерваному кроці, але і в перерваному Очо: тільки привів партнерку на вісь, і відразу відправив на Очо в зворотну сторону. За інерцією, у неї виходить смачний круть попою . Трохи сильніше, і вийде хворіючи.

Бол е про - від назви мисливської зброї bolas . Іноді аргентинці з їх недбалої дикцією вимовляють [voleo], і в цьому чується щось від volar - літати. Керуючи перенесенням ваги і / або дисоціацією, партнер запускає в політ вільну ногу дами, як метальний куля на мотузці. Болеос бувають вперед і назад, лінійні (на грі з віссю або рівнем) і кругові (на енергії повороту), на соведеніі, повернення, протиході, заморожені і зі зміною напрямку.

На знімку - сценічне хворіючи від стегна, перекочувало в танго Нуево. В умовах мілонги, щоб уникнути жертв, практикується класичне хворіючи від коліна (коліна у партнерки зібрані), або низьке «підлогове» хворіючи. Якщо нога креслить над підлогою широку дугу , Це план е про (ісп. Planeo - ширяння, medial una - півмісяць). Хворіючи вперед, охлестивающее опорну ногу, називається каст і го (ісп. Castigo від лат. Сastigatio - покарання, бичування).

Хворіючи, планео і ганчо, виконані неакуратно, без оглядки на оточуючих, здатні призвести чимало жертв і руйнувань. Тому, дами, без ведення ногами не махаємо!

Г а нчо (ісп. Gancho - гачок) - крок або хворіючи, на шляху якого зустрілася нога партнера (жіноче ганчо) або партнерки (чоловіче ганчо), чому вільна нога на мить обхопила опорну над зігнутою коліном, або дві вільних ноги зійшлися в повітрі . Спочатку ганчо було тільки чоловічим. Потім, за легендою, запрошення пані на ганчо стало інтимним натяком, який вона могла відкинути, зробивши кастіго. Смисли загубилися (якісне ведення так просто не відкинеш), ​​а чоловіче заднє ганчо поступилося позиції жіночому. Ну так, порівняйте вагу чоловічої і жіночої п'яти ...

Енг а нче - ганчо, що обіймає партнера з зовнішньої сторони стегна, або навіть на рівні талії, з положення обличчям до нього. Якщо партнер розгорне партнерку від себе, щоб оповитися її ногою, це буде П'єрне а з (ісп. piernazo - ножищами). А ще буває ганчо «зі шпилькою» під опорну ногу в процесі перенесення ваги, на манер Сакади і барріди, тільки з заплітанням ніг. таке заплітання по-іспанськи називається enlace / enlazada - ЕНЛ а се, енлас а так. Звернувши барріди і Сакади в м'які проходять ганчос , Норберто Есбрес винайшов свій фірмовий стиль « пульпеадас », Від отриманого за це прізвиська El Pulpo - Восьминіг.

Волькен а так (ісп. Volcar - валити) - партнер укладає партнерку на себе . Ось її стає джойстиком до вільної нозі, яка малює якусь криву на підлозі або над підлогою, наводиться в хрест або виводиться з хреста, або ловиться в ганчо ... Щоб уникнути травм, чоловікові потрібно провести нахил і повернення партнершіной осі безперервним петлеподібним рухом, не затискаючи і НЕ провалюючи обійми, а жінці - не піддаватися спокусі прогнутися, інакше вага таза посилить навантаження на поперек, але витягати хребет, тримаючи в тонусі руки, прес і впираючись стопою в підлогу.

- нахил, apile - згрібання, c arpa - намет, pu ente - міст) булу популярна в старому танго . Партнер щільно підпирає даму на повні груди і підтримує під лопатки всією долонею, щоб убезпечити прогин в спині, а кут нахилу її схрещених ніг плавно регулює кроками по дузі. Нині в ходу волькади « через бік », В більш ресурсному для хребта положенні, підтримуваному найширшої м'язом спини і косими - живота; партнерка може спиратися як під пахвою на плече, так і ребрами про груди партнера.

На фото показані екстремальні амплітуди. Соціальні волькади виконуються в межах зони комфорту. Проте, вивчення волькад і інклінад без тренера суворо забороняється товариством охорони тангеро.

Кольга а так (ісп. Colgar - висіти, вивісити) - партнер відважує від себе таз партнерки і все, що над ним знаходиться, врівноважуючи пару зміщенням власного тулуба за таким же принципом. А потрібно це для спільного обертання c холодком всередині, як коли в дитинстві кружляли, взявшись за руки. Обертання забезпечує партнер, переступаючи навколо опорної ноги партнерки. Як і многая інша круть, кольгади мають міні-версію , Придатну для мілонг, але в повній амплітуді не вітаються, так як оточуючим стає раптово ніде танцювати.

К о роті (ісп. Cortar - розсікати, припиняти) - перехід від прогулянки до фігури. Наприклад, зниження на опорній нозі, тоді як вільна характерно висунута в проекцію кроку або залишена витягнутої в кінці кроку. Використовується по ходу парад, мордід, баррід, медіалун і як варіант фіналу.

Кебра а так (ісп. Quebrar - ламати) - самий тиражований образ аргентинського танго. Це корті, в якому чоловік привертає жінку до себе, саджаючи в глибокий випад і прогинаючи назад. На шляху від шинків до салонів, cortes y quebradas піддалися цензурі, так як займали багато місця і супроводжувалися викликає зіткненням стегон. За теперішніх часів Кебрада в завершенні танцю подібна старому жарті: «застосовувати рідко, уміючи». Хребет у партнерки один, репутація у партнера теж. Простенькі Кебрада використовуються в канженге.

Сент а так (ісп. Sentar - саджати) - теж спосіб дотепно завершити танець, встрибнувши даму до себе на коліна.))

Комбінувати елементи, що перетікають з одного в інший, можна до нескінченності. А якщо ще додати самостійні прикраси - пекло про рнос (множ. Від ісп. Adorno) ... Ось найпоширеніші з них.

Жіночі: летюча поколювання статі шкарпеток - пік е (ісп. Picar - клювати), малювання на підлозі завитка - р у ло (ісп. Rulo - локон), всілякі закрещіванія і облизування вільної ноги навколо опорної.

Чоловічі: художні способи скручуватися-розкручуватися навколо своєї осі в хиро, переносячи вагу з ноги на ногу - Енр про ську (ісп. Enrosque - загвинчування), аг у ха (ісп. Aguja - голка), або описуючи вільної ногою широку окружність - л я піс (ісп. làpiz - олівець).

Загальні: хворіючи, кастіго, ляпіс. Марк а ди (ісп. Marcar, відзначати) - торкання підлоги в такт ритмічним малюнкам. Сал ю дос (ісп. Saludo: вітання, розшаркування, салют) - передні і задні фальшкрестікі, начебто дуже маленьких кастігос на рівні щиколоток. Кар і сьяс (ісп. Caricias, ласки) - загравання стопою до ноги партнера. Ам а ге (ісп. Amague - загроза, фінт) - чоловіче блазнівське енганче або жіноче прикраса «четвірка» (гібрид кастіго і хреста). Однак також цим словом називається облудне ведення на крок перед зміною напрямку .

У прикрас є свої противники. « Коли ти прикрашати, ти не зі мною. »Грасіела Гонсалес, чиї прикраси на вагу золота, каже:« Я поважаю задум чоловіки, а прикрашаються ті, кому нудно і публіка важливіше пари. »Себастьян Арсе протестує:« Ми ж один для одного це робимо . «Тобі подобається ця сорочка? - А тобі - мій колір помади? »Нехай жінці з вами буде весело, нехай вона сміється!»

Що ж робити, якщо «музикою навіяло»? тут, як в розмові , Необхідно відчувати, коли доречно сказати дотеп або підтакнути, коли мовчати і тільки слухати, коли вимовити думка про себе (прикраситися непомітно для партнера), коли обіграти-компенсувати помилку. Іноді прикраси навіть ведуться, і це своєрідний спосіб встановити тонкий контакт. Заповідей тільки три: 1) Не порушить поточну динаміку пари; 2) не скомпрометує власний баланс прикрасами, недостатньо відпрацьованими поодинці; 3) не сотвори того, чого в музиці немає.

Навчальний танго-відео для розвитку особистої техніки
Ох вже ці стилі танго

На жаль, всі відомі спроби написати підручник з аргентинського танго дали більше суперечок, ніж користі, бо танго - мутуючий вірус, який передається контактним способом. А на уроках все одно веселіше!

Якщо вам зустрівся термін, який ми забули згадати, чи є ще що обговорити, чи ви виявили неробочу посилання, ласкаво просимо залишати коментарі.